书法批评啊，那可是文艺圈里头挺重要的一块儿，就跟咱东北人过年那饺子似的，缺了它，味儿就不对了。说白了，它就是座桥，一边连着书法家们的心思，一边牵着老百姓的眼界，让那字儿里头的门道儿，能跟大伙儿伙儿好好说道说道。
你瞅瞅那些个书法作品，里头藏的学问可深了，得有人拿放大镜，细细地瞅，好好地品，再给出个中肯的评。这评啊，得客观，还得有点子建设性，就跟咱东北人说话似的，直来直去，不藏着掖着。这样一来，老百姓看书法，不光是看个热闹，还能品出点味儿来；书法家们呢，也能从这评里头，听到点不一样的声音，找找自己的短处，说不定还能改邪归正，手艺更上一层楼呢。
想当年，九零年代那会儿，展厅文化火得一塌糊涂，书法界也跟着热闹起来。可热闹归热闹，问题也来了——有的人啊，光顾着显摆自个儿的手艺，笔墨功夫是练得挺溜，可那字儿里头，文化底蕴薄得跟纸似的，一眼就能瞅出来。更逗的是，有的人写字儿，错得离谱，繁简不分，诗词平仄乱套，题跋想学古人那套文绉绉的，结果整得跟村头大喇叭似的，俗气得很。这还不算完，引用个典故都能张冠李戴，整得跟说相声似的，包袱是响了，可笑的是自己。
这时候啊，咱们理论界、批评界的专家们，还有那些个真心爱书法的朋友，他们眼睛雪亮，心细如发，一瞅见这毛病，立马就开腔了。这一开腔，可就把书法家们的耳朵给揪紧了，逼着他们回去好好补课，多啃点书，别光想着怎么在纸上飞。
中国书协一看这架势，也是急眼了，从2014年开始，就整了个“国学修养与书法”的高研班，专门给那些个骨干作者们开小灶，补补课。这还不算，全国书法展览啊，兰亭奖啊，这些个大赛的评审，也开始较真儿了，不光看字儿写得咋样，还得瞅瞅字儿背后的学问深不深。
这一折腾啊，几年下来，嘿，还真看出点成效来。那些个“重技轻文”的毛病，明显少了；字儿里头，既有墨香，又有书香，看着就让人舒心。常识性错误、文字错误啥的，也少了不少。这一来二去的，书法批评还真就成了推动书法界健康发展的好帮手，得给它点个赞！
不过话又说回来，书法批评也不是十全十美的，它也有自个儿的小毛病。你说这艺术批评吧，大体上可以分为两种：一种是以个人视角为主的主观评价，另一种则是以数据为依据的客观分析。主观批评啊，就跟咱们平时聊天似的，得有点子个人见解；客观批评呢，就像算账一样，得拿数据说话。可这主观批评吧，问题就多了点。
为啥呢？因为它得靠批评者的艺术修养、知识底子和文化底蕴撑着。这还不算完，还得讲职业操守，得理性，不能让人家给带了节奏。可你看看现在啊，这主观批评里头啊，啥样的都有：有的跟吃了蜜似的，夸得没边儿了；有的呢又跟挑刺儿的大妈似的，芝麻绿豆大的事儿都能给你放大成西瓜；还有的呢更绝直接无中生有就为了博个眼球。这样的批评啊让人看了都摇头。
特别是现在自媒体这么火啊这书法批评也跟着上了网。可这一上网吧问题就更多了。有的文章啊自己都没整明白呢就急着去挑别人的错儿结果整出一堆笑话来。你说那字儿吧有时候看着像错的可它偏偏就是那么写的古时候就是这么流传下来的。可有的人呢他不懂啊就一口咬定那是错的然后就开始一顿猛批。这还不算完还有的人连文本错误都能整错整个儿就是一本糊涂账。
所以啊咱们在肯定自媒体书法批评积极意义的同时也得好好琢磨琢磨怎么把它整得更好点。别让那些个半吊子在那儿瞎折腾误导了大众。咱们得努力学习传统文化跟上时代的步伐倡导那种真诚、客观、公正、严谨的书法批评。这样咱们才能做无愧于这个时代的批评家用咱们这把批评的利剑为书法事业保驾护航让它健健康康地往前发展。
总而言之啊书法批评就像咱们东北的炖菜一样得用心用情去炖才能炖出好味道来。咱们得一起努力让书法这门艺术在咱们手里头发扬光大！
书法批评作为书法生态中的重要一环，关乎书法艺术的传承与发展。它要求批评者具备深厚的艺术修养和扎实的知识功底，这其实与书法字外功的要求不谋而合。
字外功，是书法学习者在笔墨之外的修养和积累，对书法创作有着深远的影响。书法字外功的修炼，能够帮助书法批评者提升批评的深度和广度。
学习书法除了掌握必要的基础知识、基本技能之外，还有书法之外的综合修养。大家知道：书法是一种文化。基础知识、技能是入门的钥匙。当达到一定程度后，面临的是境界问题，或是说能否上升到一个高度的问题。有很多人临摹了一辈子，到头来始终跳不出“框框“，写来写去总不是“你的”，创作更无从谈起。其实，这就是解决不了的“字外功”问题。我们看到：书写水平仍原地踏步，出现千篇一律的面孔、不是少数人，而是大部分人。从作品表现来看：因循守旧的东西太多，功力不够，难有深度的表现，更谈不上形成个人风貌的作品了。而从另一角度，也可窥出当前学书人的浮躁心态和功利思想。不得不说，这是缺失的一个书法文化的现象！另外，从作品中也可明显看出作者自身艺术素养的程度有多高。
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